Kirilo Serebrennikovo filmo „Išdavystė“premjera tapo vienu pagrindinių 2012 metų kino sezono įvykių. Rusų režisieriaus filmas buvo įtrauktas į pagrindinę Venecijos festivalio programą. Pats tokio kūrinio pasirodymas buvo įrodymas, kad žiūrovui vis dar reikalingas rimtas psichologinis kinas.
Labiausiai įprastoje klinikoje dirba pati įprasčiausia moteris gydytoja. Žiūrovas nežino, kuriame mieste visa tai vyksta. Tai gali būti sostinė, bet gali būti ir provincija. Neįmanoma net tiksliai nustatyti laiko. Panašu, kad veiksmas vyksta šiuolaikiniame interjere, bet ne, ne, o kai kurios retenybės mirksės, todėl jausis, kad era nėra tokia svarbi.
Pas gydytoją moterį ateina nepažįstamas žmogus. Žiūrovas gali tik spėlioti, kodėl jis kreipėsi į kliniką ir, be to, pas šį konkretų gydytoją. Jis sveikas ir niekuo nesiskundžia. Jo vizitas yra vienas iš neįtikėtinų sutapimų, nutinkančių pagrindiniams veikėjams kiekviename žingsnyje.
Gydytojas pastaruoju metu turi tam tikrų sveikatos problemų. Priežastis ta, kad vyras ją apgaudinėja. Be to, jis apgaudinėja būtent šį pacientą su savo žmona. Lankytojas, žinoma, anksčiau apie nieką neįsivaizdavo. Bet dabar jis turi pagrindo įtarimams. Jis nebetiki savo žmona, tačiau visiškai nepasitiki ir gydytoju, juolab kad moteris, su kuria jis buvo matytas, jam atrodo ne visai adekvati. Gal ji tik blogai pajuokavo, bet jei taip, kodėl tai padarė?
„Valstybės išdavystė“yra filmas apie žmogų, kuris prarado pasitikėjimą savimi. Smūgis jam buvo netikėtas, tačiau pataikė į taikinį. Jis tampa pavydus, ir šis jausmas paverčia jo gyvenimą visišku košmaru. Ne be reikalo režisierius pirmiausia ketino išleisti filmą kitu pavadinimu - „Vykdymas“. Pavydo kančių kamuojamas žmogus yra pasirengęs viskam ir padaro neįtikėtinų dalykų, kurių niekada nebūtų padaręs normalioje būsenoje.
Pats režisierius sako, kad šis filmas pirmiausia yra apie meilę ir tuos gilius procesus, kurie vyksta žmoguje, kai jis sužino apie išdavystę. Ši išdavystė jame nuolat gyvena, ji suėda sielą ir nesuteikia galimybės gyventi visaverčio gyvenimo. Štai kodėl aplinka nėra tokia svarbi. Kiekvienas gali atsidurti tokioje situacijoje, tai nepriklauso nuo laiko ir vietos. Kirilo Serebrennikovo paveiksle kiekviena aplinkybė pabrėžia šią idėją, todėl interjeras yra toks beveidis.
Veikėjai nuolat patenka į pasirinktą situaciją. Ar geriau atleisti ar atkeršyti? Palikti viską taip, kaip yra, ar pradėti naują gyvenimą? Visi keturi pasakojimo dalyviai vis dar yra jauni, bet ne tokie jauni, kad nesigailėdami atirtų praeitį. Kiekvienas iš jų susiduria su klausimu, kaip gyventi toliau.
Režisierius pakvietė pasirodyti įvairių šalių aktorius. Jie nėra per daug pažįstami ekrane, ir tai įkvepia žiūrovo pasitikėjimą. Albinos Dzhanabaevos, Franziskos Petri ir kitų dalyvių veidai nekelia asociacijos su muilo operomis ar pramoginėmis programomis. Žiūrovas tiesiog mato žmones, kurie pasakoja jam apie savo patirtį ir primena, kad tas, kuris šiandien sėdi fotelyje priešais ekraną, taip pat turi savo vidinį pasaulį, kuriame gali nutikti baisių ir keistų dalykų.
