Mirties triumfas (olandų k. De triomf van de dood) - flamandų menininko Pieterio Bruegelio vyresniojo paveikslas, kuris, tikėtina, buvo sukurtas laikotarpiu nuo 1562 iki 1563 m. Remtasi tais laikais populiaraus mirties šokio siužetu. Šiuo paveikslu Bruegelis perteikė savo paties pasaulio suvokimą, taip pat kito garsaus menininko - Hieronymus Bosch paveikslų siužetų pritaikymą.
Paveikslas „Mirties triumfas“saugomas Prado nacionaliniame muziejuje (Ispanija). Jis yra gana populiarus tarp meno kritikų ir žinovų, tačiau, nepaisant to, jis retai numatomas demonstruoti kituose pasaulio muziejuose. Paskutinį kartą jis buvo pristatytas Vienos meno istorijos muziejui dalyvauti parodoje, kuri buvo skirta Pieterio Brueghelio vyresniojo 450-osioms mirties metinėms.
Paveikslo istorija
Prieš paveikslo kūrimą buvo atlikėjo kelionės ir persikėlimo laikotarpis. Apsilankęs Italijoje ir susipažinęs su vietinių kolegų darbais, Bruegelis 1554 m. Grįžo į Antverpeną, kur gyveno ir dirbo. Laikui bėgant, kurį laiką jis persikėlė į Amsterdamą, tačiau ten trumpam pasiliko ir vėliau galiausiai persikėlė į Briuselį, kur nuo 1562 iki 1563 metų buvo nutapytas paveikslas „Mirties triumfas“.
Mirusiųjų, šokančių tarpusavyje ar su gyvais žmonėmis, tema yra gana populiari viduramžių meno istorija. „Mirties šokis“yra sintetinis žanras, būdingas Europos kultūrai nuo XIV iki XVI amžiaus pirmosios pusės. Be abejo, to priežastis buvo daugybė Europos visuomenę ištikusių nelaimių - maro epidemijos, karai, badas, didelis visų gyventojų mirtingumas. Tiesiai ant savo drobės Bruegelis pavaizdavo „juodosios mirties“pasekmes, amžininką iš kelių jo protrūkių (1544–1548 ir 1563–1566 m.).
Manoma, kad savo kelionės į Italiją metu Pieteris Bruegelis susipažino su nežinomų menininkų darbais, vaizduodamas gretas ant žirgo, kuris joja per minią žmonių, kaip pagrindinę savo kompozicijų figūrą. Ši idėja įkvėpė jį sukurti paveikslą su savo pristatymo versija, kuris pavadintas - „Mirties triumfas“.
Šiuo metu nėra informacijos, kas užsakė paveikslą ar pirmą kartą jį valdė po jo dažymo. Pirmasis patikimai žinomas jo savininkas iki 1591 m. Buvo Vespasiano Gonzaga - italų aristokratas, diplomatas, rašytojas, karo inžinierius ir kondotjė, taip pat filantropas. Po pastarojo mirties 1591 m., Jo dukra Isabella Gonzaga tapo nauja drobės savininke. Laikotarpiui nuo 1637 iki 1644 metų paveikslas atiteko princesei - Annai Carrafa (Stigliano, Pietų Italija). Kitas savininkas 1644 m. Buvo kunigaikštis - Ramiro Nunezas de Guzmanas. Drobė buvo jo kolekcijoje Neapolyje iki 1655 m., O vėliau - Madrido kolekcijoje iki 1668 m. Laikotarpiu nuo 1668 iki 1745 metų nėra informacijos apie paveikslo gyvenamąją vietą ir jo savininkus. Kiti drobės paminėjimai pasirodys tik 1745 m., Kai jis buvo įsigytas kolekcijai Ispanijos karalienės Elizabeth Farnese teisme. Mirties triumfas išliko La Granja rūmuose iki 1827 m., Kai jis buvo perkeltas į Prado muziejų Madride numeriu P001393.
Jau 1944 m. Dailės istorijos daktaras, Antverpeno karališkojo dailės muziejaus vyriausiasis kuratorius Walteris Vanbeselare'as pasiūlė, kad paveikslas yra trilogijos dalis, kur jo loginis tęsinys yra „Mad Greta“ir „Sukilėlių angelų nuopuolis“. 2011 m. Jo tyrimą palaikė ir gerokai išplėtojo Anna Pavlak, paskelbusi disertaciją Gebr. „Trilogie der Gottessuche“. Mannas Verlagas. Jos nuomone, visi trys paveikslai iš tikrųjų buvo sukurti tuo pačiu žanru ir konceptualia tapatybe, būtent trilogija, kurioje nagrinėjama ydų tema, išganymo būdai ir nematomo Dievo buvimo ar nebuvimo kompleksas. Trijų paveikslų vienybė „atsiskleidžia tik tokiu lygiu, kuris kyla ne tik iš formalių atitikmenų, bet visų pirma psichinės sintezės esme“. Pavlakas siūlo susivienyti bendru pavadinimu - „Dievo paieškos trilogija“.
Kadangi paveikslas neturi autoriaus parašo, kartas nuo karto kyla diskusijos dėl kūrinio pabaigos datos. Meno kritikas Peteris Thonas savo 1968 m. Straipsnyje Bruegelio persvarstyto mirties triumfo metu pasiūlė, kad paveikslas tapytas 1560-ųjų pabaigoje, bet ne anksčiau kaip 1567. Kaip argumentą jis pateikė hipotezes, kad mirtį siužete personifikavo figūra Albos kunigaikštis ir jo veikla Nyderlanduose. Kadangi aprašyti įvykiai vyko nuo 1567 m., Paveikslas nebuvo nupieštas anksčiau nei ši data. Jo nuomonei pritarė ir belgas - Robertas Leon Delevoy. Šiai versijai prieštaravo Vengrijos meno istorikas ir ekspertas Charlesas de Tolnay. Jis paskelbė, kad parašymo data yra 1562 m., Traukdamas paraleles su kitu autoriaus paveikslu - „Sukilėlių angelų nuopuolis“. Abu kūriniai turi daug panašumų atlikimo maniera ir stiliumi, ir kadangi pastarasis turi parašą, tada „Mirties triumfas“turėtų būti priskirtas panašiam kūrybos laikotarpiui.
2018 m. Balandžio pabaigoje Prado nacionalinis muziejus po beveik dvejų metų restauravimo pateikė apžiūrai paveikslą „Mirties triumfas“. Restauravimo darbus atliko Maria Antonia López de Acienne ir José de la Fuente, remiami „Fundación Iberdrola España“programos. Restauravimo darbai buvo atkurti konstrukcijos stabilumą ir originalias spalvas, unikali tapybos technika, pagrįsta tiksliais potėpiais foninėse srityse ir aiškumu priekiniuose planuose.
Originalus paveikslas, kaip tapo žinoma restauruojant, buvo paslėptas po reikšmingu dažų sluoksniu, o tai rodo nesėkmingus ankstesnius bandymus atkurti paveikslą. Ispanijos menininkų darbo dėka buvo atkurtas tono vienodumo efektas. Tai padaryti pavyko naudojant infraraudonąją refleksografiją ir tiriant Bruegelio sūnų padarytas kopijas.
