Žiemos rūmai yra vienas iškilmingiausių ir didingiausių Sankt Peterburgo pastatų. Elegantiški jo fasadai siejami su geriausiais Šiaurės sostinės vaizdais, paverčiančiais Rusijos istoriją ir didžiausiu šalies ir pasaulio muziejumi - Ermitažu. Bet jei fasadai iš esmės išlaikė savo pirminę išvaizdą, tada su interjeru situacija yra visiškai kitokia.
Rūmai buvo pastatyti imperatorienės Elžbietos Petrovnos įsakymu kaip žiemos karališkoji rezidencija. Italų architektas Francesco Bartolomeo Rastrelli pastatė baroko stiliaus pastatą. Ypač elegantiškas, didingas ir didingas, šis stilius Rusijoje XVIII a. Viduryje buvo vadinamas Elžbietos baroku. Rūmai buvo statomi daugiau nei dešimt metų, nuo 1754 iki 1762 m., O Petro dukra niekada neturėjo galimybės ten gyventi. Kotryna II nedelsdama įsakė perdaryti interjerą pagal naują madą. XVIII a. Pabaigoje - pirmajame XIX a. Ketvirtyje visos patalpos, išskyrus keletą išimčių, pradėjo įgauti naują klasicizmo stiliaus vaizdą, kuris tada dominavo Rusijos architektūroje. Bet ir šie ansambliai šiuo metu yra žinomi tik iš vaizdinės ir dokumentinės medžiagos.
1837 metų gruodį rūmuose kilo gaisras. Kietmedžio pastatas degė trisdešimt valandų. Antrame ir trečiame aukštuose beveik viską sunaikino ugnis. Rūmų restauravimo komisija buvo sukurta jau kitą dieną, jai vadovavo architektai Vasilijus Stasovas ir Aleksandras Bryullovas.
Buvo nuspręsta pakeisti kai kuriuos interjerus, tačiau reikėjo atkurti kitus ypač svarbius. Tarp tokių interjerų yra ir pagrindinė laiptinė. Jis buvo sukurtas kaip ambasadorius, nes kartu turėjo kilti užsienio valstybių ambasadoriai. Todėl Rastrelli padarė laiptus neįprastai iškilmingus ir didingus. Nuo pat pirmųjų žingsnių juo turėjo būti jaučiama Rusijos valstybės galia ir didybė. Karališkoji šeima šiais laiptais nusileido į Nevą per Šv. Epifaniją. Kristaus krikštui Jordano upės vandenyse atminti laiptai pradėti vadinti Jordanija.
Rastrelli laiptai pasirodė tikrai didingi. Ateinančiam asmeniui staiga atsiveria didžiulė erdvė - daugiau nei dvidešimt metrų aukščio. Šiems laiptams pastatyti architektas paskyrė visą šiaurės rytinę pastato projekciją. Baltos sienos su auksiniais ornamentais sukuria išskirtinės prabangos įspūdį. Šiaurinėje pusėje iškirpti didžiuliai langai, priešingoje pusėje siena tuščia, yra langų varčios, į kurias įkišti veidrodžiai. Dėl to erdvė atrodo dar šviesesnė ir erdvesnė. Antrojo aukšto lygyje erdvę padidina galerija su kolonomis. Rastrelli pastatė medines kolonas su rožiniu dirbtiniu marmuru. Stasovas juos pakeitė granitiniais. Lubos dekoruotos paveikslais, tai italų dailininko Gradizzi drobė, vaizduojanti olimpinius dievus. Paveikslas, kurį Stasovas rado Ermitažo sandėliuose, norėdamas pakeisti sudegusį, pasirodė esąs mažesnio dydžio. Ir tada buvo nupiešta likusi erdvė, šis paveikslas sukuria architektūrinių elementų tęsimo iliuziją, ši technika taip pat dažnai buvo naudojama baroko epochoje.
Nuo viršutinės platformos dvi durys veda į iškilmių salių liukso numerius. Rastrelli pavertė Nevsky siuitą pagrindiniu, būtent juo buvo galima patekti į sosto kambarį. Dabar „Grand Suite“tapo pagrindiniu; jis yra statmenas Nevskajai ir užima visą rytinę pastato pusę. Šio liukso numerio interjeras prarado savo pirminę išvaizdą dar prieš gaisrą.
1833 m. Augustui Montferrandui buvo patikėta suprojektuoti salę, skirtą Petro I atminimui. Pagrindinis salės elementas buvo tapyba, kaip buvo įprasta klasicizmo epochoje. Atminimo salėje pasirodė paveikslai, šlovinantys Petro išnaudojimus. Pagrindinė dailininko Amikoni drobė buvo įdėta į gilią nišą. Jame vaizduojamas rusų autokratas su išminties deive Minerva. Salės sienos buvo padengtos tamsiai raudonu aksomu, lubos paauksuotos, o grindis puošė inkrustuotas parketas iš devynių rūšių medžio. Deja, Petrovskio salė buvo pačioje ugnies širdyje. Bet Stasovui pavyko jį atkurti beveik originaliu pavidalu. Pagrindiniai dekoratyviniai elementai buvo išsaugoti. Bet palei sienas pridedami paauksuoti piliastrai, o kiekvieno stulpo centre dedamas bronzinis dvigalvis erelis, visa tai salei suteikia dar didesnį iškilmingumą.
Atsitiko taip, kad kurį laiką Žiemos rūmuose nebuvo didelio iškilmingo sosto kambario. 1781 m. Buvo nuspręsta pastatyti jam naują pastatą. Jis yra rytinėje pusėje tarp šiaurinės ir rytinės projekcijos. Darbą prižiūrėjo iš Italijos kilęs Giacomo Quarenghi. Antrasis salės pavadinimas yra Georgievsky, pagerbiantis Rusijos globėją. Prieš gaisrą didžiulę dviejų aukštų salę papuošė baltas, pilkas, šviesiai raudonas ir mėlynas marmuras. Papuošimą papildė paauksuota bronza, dažytos lubos ir inkrustuotas parketas.
Vasilijaus Petrovičiaus Stasovo vardas neatsitiktinai įvardijamas tarp pagrindinių architektų - žiemos rūmų kūrėjų. Jo talentas buvo pritaikytas daugelio valstybinių patalpų restauravimui. Naujam Sosto kambario dizainui jis naudojo tik baltą marmurą. Visos dalys buvo pagamintos pagal Stasovo piešinius Carrara mieste, Italijoje. Pagrindinės atnaujinto interjero spalvos yra balta - marmuro ir aukso spalva - 18 tūkstančių paauksuotų bronzinių detalių. Net Stasovas nusprendė nedažyti lubų, o suskaidyti jas į gilius kesonus, papuoštus paauksuotais ornamentais. Sodrią dekoraciją papildė daugiapakopiai šviestuvai.
Ne mažiau svarbus yra Stasovo nuopelnas suteikiant dabartinei 1812 m. Galerijai išvaizdą. Ši memorialinė salė skirta šlovingai Tėvynės karo pergalei. Jo dizainas buvo patikėtas Karlui Ivanovičiui Rossi. Architektui teko sunki užduotis, herojų portretai turėjo būti dedami į gana siaurą, daugiau nei 50 metrų ilgio kambarį. Kad išvengtų monotonijos, Rossi padalijo ją į tris dalis su suporuotomis kolonomis ir reljefinėmis arkomis ant skliautų. Laimei, gaisro metu portretai buvo išsaugoti, tačiau Stasovas nebegalėjo atkurti interjero buvusia forma dėl to, kad kaimyniniai kambariai buvo perstatyti. Todėl galerija tapo ilgesnė. Stasovas neskirstė erdvės, bet priešingai pabrėžė jos vienybę lygiu cilindriniu skliautu. Dekoratyvinį lubų efektą suteikia grisaille tapyba, be to, salę puošia bareljefai virš durų angų ir figūrinės žvakidės. Todėl salė, kurios pagrindinis elementas yra visų sienų portretai, tapo iškilmingesnė, o tai atitiko naujosios eros dvasią.
1812 m. Pergalės atminimas perkeltine ir alegorine forma įamžina ir Bryullovo Aleksandro salę. Idėja rūmuose sukurti nugalėjusiam imperatoriui skirtą interjerą kilo dar 1830-ųjų pradžioje, tačiau jį įgyvendinti pavyko tik tada, kai pastatas buvo atstatytas po gaisro. Savo ruožtu būtent ši aplinkybė leido Aleksandrui Bryullovui visiškai realizuoti savo dekoratyvinį projektą, drąsų dekoratyvine prasme. Dviejų aukščių salės erdvę architektas padalino iš sienų kyšančiais pilonais. Įspūdingiausia dalis yra lubos. Keturios centrinės dalys yra padengtos ventiliatoriaus formos skliautais su švelniais kupolais, o dvi šoninės dalys yra padengtos cilindriniais skliautais. Nuo XIX amžiaus vidurio Rusijos architektūroje viešpatavo istorizmas - ypatingas stilius, atsigręžęs į praeities architektūrą. Aleksandro salės dekoro ir konstrukcijos metu Bryullovas panaudojo gotikos architektūros elementus. Interjerui memorialinį garsą suteikia skulptoriaus Tolstojaus paveikslai, lipdytos detalės su karine simbolika ir 24 reljefo medalionai 1812 m. Karo temomis.
Bryullovas taip pat dirbo kurdamas imperatoriškosios šeimos narių asmenines kameras. Pusė imperatorienės Aleksandros Feodorovnos, Nikolajaus I žmonos, pradėjo nuo trijų salių, iš kurių garsiausias yra malachitas. Yra nedaug interjero, prilygstančio prabangiai ir elegantiškai. Svetainės sienos yra išpuoštos baltu marmuru, baltos lubos tankiai dekoruotos paauksuoto tinko lipdiniais, paauksuotos durys ir kitos detalės yra tik lydimas kilnios Uralo malachito žalumos. Demidovų Uralo kasyklose atradus šios medžiagos nuosėdas, anksčiau buvo galima papuošti visą interjerą retu akmeniu.
