Išskirtinio dramaturgo ir režisieriaus Iosifo Efimovičiaus Kheifito darbai apėmė visą sovietinio laikotarpio istoriją. Meistras pasirodė esąs tikras menininkas, kuris palikuonims kino juostoje išsaugojo žmogaus įvaizdį nuolat besikeičiančioje istorijoje.
Net filmo adaptacijoje klasikų kūriniams Josephui Kheifitsui pavyko rasti savo amžininkų bruožus jų herojuose, kalbant apie dabartinę dieną. Jis talentingai perkėlė prozą į kino kalbą, o jo režisūriniai atradimai visada buvo sėkmingi.
Vaikystė ir jaunystė
1905 m. Minske darbuotojo Efimo Kheifito šeimoje gimė berniukas. Juozapas nuo vaikystės stebino nepaprastais kūrybiniais sugebėjimais. Vėliau jis susidomėjo kinu.
1924 m. Jaunuolis persikėlė į Leningradą mokytis ekrano meno technikume. Ten Juozapas sutiko savo būsimą bendraautorių ir draugą Aleksandrą Zarkhi.
Studentui pavyko sėkmingai derinti studijas su „Nedelya“laikraščio apžvalgų rašymu. Baigęs studijas, Kheifitsas toliau tobulina žinias ir įgūdžius Kino fakulteto Meno istorijos institute, tuo pačiu pradėdamas darbą „Sovkino“gamykloje.
Kartu su Zarkhi būsimasis meistras rašo scenarijus filmams „Ugnies ir mėnulio transportas kairėje“. Draugai suorganizavo inscenizuotą komjaunimo brigadą ir pradėjo filmuoti filmus apie SSRS jaunimą „Vėjas į veidą“ir „Vidurdienis“. Aukščiausių kariuomenės pareigūnų įsakymu „Kheifits-Zarkhi“duetas nufilmavo filmą „Mano gimtinė“apie įvykius Kinijos pasienyje.
Kūrybinis būdas
Vakarykščių studentų sukurtu šedevru žavėjosi patyrę meistrai. Tačiau nuotrauka nepatiko valdžiai ir buvo pamiršta. Ji liko tik biografijoje.
Gėdos priežastis yra filmo kūrėjų rodiklis pagal atlikėjų individualumą. Nors senasis spausdintas kanonas buvo pasenęs, naujoji cenzūra dar nebuvo nustatyta. Štai kodėl šiuolaikiniai kritikai Mano Tėvynę vadina nepateiktų asmenų katalogu.
Atlikėjai, dalyvaujantys juostos kūrime, buvo ir tebėra mažai žinomi. Vėliau jiems nepavyko sukurti kino karjeros.
Filme „Karštos dienos“meistrai jau nufilmavo tik įžymybes. Tačiau vaizdas pasirodė per daug imituotas ir statiškas. Tačiau filmavimo metu Juozapas sutiko žaviąją Yaniną Zheimo.
Daugumos režisieriaus darbų centre yra žmogaus asmenybė. Ryškus patvirtinimas yra klasika tapęs paveikslas „Baltijos deputatas“.
Pasak siužeto, Poležajevo vaizdas aiškiai parodo harmoningos proletariato ir inteligentijos sąveikos galimybę. Šio projekto ir filmų „Jo vardas yra Sukhe-Batoras“, „Vyriausybės narys“tikslas yra tas pats: parodyti didvyrių, besiskiriančių socialine padėtimi ir intelekto išsivystymo lygiu, asmeninį kelią į revoliuciją.
Scenos šedevrai
Kino biblioteką papildė meistrai „Japonijos pralaimėjimas“, „Vardan gyvybės“ir „Brangieji grūdai“. Tada kūrybinis gyvenimas padarė pertrauką. Kilus kovai su kosmopolitizmu, Kheifitzas nustojo filmuoti.
1954 m. „The Zhurbiny Family“adaptacija buvo pavadinta „Didžioji šeima“. Juosta yra sukurta socialistinio realizmo žanru ir pasakoja apie dirbančią dinastiją. Herojų santykis su profesine veikla nėra tiesiogiai susijęs.
Ši tendencija tęsėsi ir „Rumjancevo byloje“, ir „Mano brangusis žmogelyje“. Viena iš pagrindinių kūrybiškumo vietų yra klasikos perkėlimas į ekraną.
Reikšmingiausi buvo Čechovo „Ponia su šunimi“, Turgenevo „Asja“, taip pat „Mieste C“ir „Blogas geras žmogus“. Tuo tarpu režisierius dalyvavo kuriant filmus „Vienintelis“, „Fejerverkai, Marija!“. ir Pirmasis vedęs.
Dideliam meistro nuoskaudai jis negavo leidimo nufilmuoti Y. Tolubeevo idėją, nufilmuoti paveikslą „Tėvė pienininkas“, nepaisant to, kad L. Trauberto parašytas scenarijus jau buvo paruoštas.
Nuo šeštojo iki aštuntojo dešimtmečio autoriaus filmo herojaus samprata tapo sudėtingesnė. Režisierius pabrėžia individualumo nenuspėjamumą, žmogaus pozicijos dvilypumą, nukrypimą nuo tradicinių idėjų apie elgesio normas.
Dėl to meistras gavo laikinai einančio direktoriaus vardą. Paskutiniame filme „Klajojantis autobusas“režisierius originalia forma žiūrovui pateikia asmenį ir jo egzistencinę aplinką. Tuo pačiu metu siužete nėra perteklius ūmiose situacijose.
Šeimos reikalai
Juozapas Efimovičius buvo vedęs du kartus. Pirmoji jo žmona buvo Janina Zheimo, kuri jam padovanojo sūnų Juliją, vėliau garsią lenkų operatorę.
Antroji meistro išrinktoji Irina Vladimirovna Svetozarova nustebino jį retu grožiu. Pora turi du vaikus, sūnus Vladimirą ir Dmitrijų. Pirmasis tapo kino menininku, antrasis - režisieriumi.
Kheifitsas laimingas santuokoje. Jų namuose viešpatavo meilė. Šeima gyveno gana kukliai. Tuo pačiu meistrės iškirptos lentynoje esančios knygos buvo laikomos tikrais lobiais.
Kheifitsas mėgo naminius gaminius. Dažnai namuose atsirado jo pagamintų smulkmenų. Filmo kūrėjas mirė būdamas devyniasdešimties.
Jis buvo palaidotas Memorialinėse kapinėse netoli Sankt Peterburgo netoli Komarovo kaimo. Neįmanoma pervertinti garsaus režisieriaus darbo.
Jo kūryba įvertinta tarptautinėmis premijomis. Valdžia išsiskyrė nepasiekiamu aukštumu vidaus kino pramonėje.
Garsiausi aktoriai manė, kad garbė dirbti su juo net atliekant epizodinius vaidmenis.
Asmeninėje ir profesinėje veikloje režisierius savo subtilumu ir santūrumu priminė Čechovo sielvartą. Jis vengė pretenzingumo. Su švelniu liūdesiu meistras elgėsi su žmonėmis, kurie nepateisino jo lūkesčių, nenustodami tikėti jų virsmu.
